μ…°μ΅μŠ€ν”Όμ–΄ 5λŒ€ 희극 ‘λ² λ‹ˆμŠ€μ˜ 상인’, ‘λ§κ΄„λŸ‰μ΄ 길듀이기’, ‘λœ»λŒ€λ‘œ ν•˜μ„Έμš”’ μž‘ν’ˆ νŠΉμ§•

William Sshakespeare

μ…°μ΅μŠ€ν”Όμ–΄(William Shakespeare)의 5λŒ€ 희극 μž‘ν’ˆμ€ 그의 문학적 업적 쀑 κ°€μž₯ λΉ›λ‚˜λŠ” λ³΄μ„λ“€λ‘œ μ—¬κ²¨μ§‘λ‹ˆλ‹€.

κ·Έ 5λŒ€ 희극 μž‘ν’ˆλ“€μ€ 그의 창의λ ₯κ³Ό 예술적 재λŠ₯을 μ΅œλŒ€ν•œ λ°œνœ˜ν•œ 결과물이기 λ•Œλ¬Έμž…λ‹ˆλ‹€.

μ…°μ΅μŠ€ν”Όμ–΄ 5λŒ€ 희극 μž‘ν’ˆλ“€μ˜ λ…νŠΉν•œ νŠΉμ§•λ“€μ„ μ•Œμ•„λ³΄κ³  각 μž‘ν’ˆλ“€μ΄ 이 μ‹œλŒ€κΉŒμ§€λ„ μ™œ κΎΈμ€€ν•˜κ²Œ μ‚¬λž‘μ„ λ°›κ³  μžˆλŠ”μ§€ μ‚΄νŽ΄λ³΄κ² μŠ΅λ‹ˆλ‹€.

μ…°μ΅μŠ€ν”Όμ–΄ 5λŒ€ 희극 μž‘ν’ˆ

μ…°μ΅μŠ€ν”Όμ–΄μ˜ 5λŒ€ ν¬κ·Ήμ—λŠ” <ν•œμ—¬λ¦„ 밀의 꿈>, <십이야>, <λ² λ‹ˆμŠ€μ˜ 상인>, <λ§κ΄„λŸ‰μ΄ 길듀이기>, <λœ»λŒ€λ‘œ ν•˜μ„Έμš”> μž‘ν’ˆμ΄ μžˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€.

이 κΈ€μ—μ„œλŠ” β€˜λ² λ‹ˆμŠ€μ˜ 상인’, β€˜λ§κ΄„λŸ‰μ΄ 길듀이기’, β€˜λœ»λŒ€λ‘œ ν•˜μ„Έμš”β€™ μž‘ν’ˆμ— λŒ€ν•΄ νŠΉμ§•μ„ μ•Œμ•„λ³΄κ² μŠ΅λ‹ˆλ‹€.

<λ² λ‹ˆμŠ€μ˜ 상인> μž‘ν’ˆ νŠΉμ§•

μ…°μ΅μŠ€ν”Όμ–΄μ˜ β€œλ² λ‹ˆμŠ€μ˜ 상인(The Merchant of Venice)”은 그의 κ°€μž₯ λ…Όλž€μ΄ λ§Žμ€ μž‘ν’ˆ 쀑 ν•˜λ‚˜λ‘œ, μ—¬λŸ¬ λ…νŠΉν•œ νŠΉμ§•μ„ μ§€λ‹ˆκ³  μžˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€.

이 μž‘ν’ˆμ€ 희극적 μš”μ†Œμ™€ 비극적 μš”μ†Œλ₯Ό λ™μ‹œμ— ν¬ν•¨ν•˜λŠ” 볡합적인 ꡬ쑰λ₯Ό 가지고 있으며, λ‹€μŒκ³Ό 같은 μ£Όμš” νŠΉμ§•μ„ 톡해 κ·Έ 독창성을 λ°œνœ˜ν•©λ‹ˆλ‹€.

1. 닀측적 ν”Œλ‘―κ³Ό ν…Œλ§ˆ

쀑심 μ΄μ•ΌκΈ°λŠ” μ•ˆν† λ‹ˆμ˜€μ™€ 샀일둝 κ°„μ˜ 계약 문제λ₯Ό λ‹€λ£Ήλ‹ˆλ‹€. μ•ˆν† λ‹ˆμ˜€λŠ” 친ꡬ λ°”μ‚¬λ‹ˆμ˜€κ°€ μ‚¬λž‘ν•˜λŠ” 포셔와 κ²°ν˜Όν•  수 μžˆλ„λ‘ κΈˆμ „μ  지원을 ν•΄μ£ΌκΈ° μœ„ν•΄ μƒ€μΌλ‘μ—κ²Œ λˆμ„ λΉŒλ¦¬λŠ”λ°, κ·Έ λ‹΄λ³΄λ‘œ μžμ‹ μ˜ μ‚΄ 1νŒŒμš΄λ“œλ₯Ό μ œμ‹œν•©λ‹ˆλ‹€.

ν¬μ…”μ˜ κ²°ν˜Όμ„ λ‘˜λŸ¬μ‹Ό 이야기와 κ·Έλ…€κ°€ λ³€μž₯ν•˜μ—¬ λ²•μ •μ—μ„œ νŽΌμΉ˜λŠ” 재판 μž₯면이 μ£Όμš” 뢀차적 ν”Œλ‘―μœΌλ‘œ μž‘μš©ν•©λ‹ˆλ‹€.

2. 법과 μ •μ˜μ˜ ν…Œλ§ˆ

샀일둝과 μ•ˆν† λ‹ˆμ˜€μ˜ 계약과 그에 λ”°λ₯Έ 법적 λΆ„μŸμ€ μž‘ν’ˆμ˜ 핡심 κ°ˆλ“±μ„ μ΄λ£Ήλ‹ˆλ‹€. 샀일둝은 κ³„μ•½μ„œμ— λͺ…μ‹œλœ 쑰건을 지킀렀 ν•˜μ§€λ§Œ, 포셔가 λ²•μ •μ—μ„œ μ§€ν˜œλ‘­κ²Œ 이λ₯Ό λ¬΄νš¨ν™”μ‹œν‚€λŠ” μž₯면이 극의 ν•˜μ΄λΌμ΄νŠΈμž…λ‹ˆλ‹€.

ν¬μ…”λŠ” λ²•μ •μ—μ„œ μžλΉ„μ˜ μ€‘μš”μ„±μ„ κ°•μ‘°ν•˜λ©°, 법적 μ •μ˜μ™€ 인간적 μžλΉ„μ˜ κ· ν˜•μ„ κ°•μ‘°ν•©λ‹ˆλ‹€.

3. 인물의 볡합성 

이 μž‘ν’ˆμ˜ κ°€μž₯ λ…Όλž€μ΄ λ§Žμ€ 인물둜, κ·ΈλŠ” μœ λŒ€μΈ κ³ λ¦¬λŒ€κΈˆμ—…μžλ‘œμ„œ λ³΅μˆ˜μ‹¬κ³Ό 인간적인 λ©΄λͺ¨λ₯Ό λ™μ‹œμ— μ§€λ‹Œ λ³΅μž‘ν•œ μΊλ¦­ν„°μž…λ‹ˆλ‹€.

그의 유λͺ…ν•œ 독백 (β€œλ‚˜λŠ” μœ λŒ€μΈμ΄ μ•„λ‹ˆλƒ?”)은 인간성에 λŒ€ν•œ κΉŠμ€ μ§ˆλ¬Έμ„ λ˜μ§‘λ‹ˆλ‹€.

μ§€ν˜œλ‘­κ³  λŠ₯λ ₯ μžˆλŠ” μ—¬μ„±μœΌλ‘œ, 남μž₯을 ν•˜κ³  λ³€ν˜Έμ‚¬λ‘œμ„œ 법정에 λ‚˜μ„œλŠ” μž₯λ©΄μ—μ„œ κ·Έλ…€μ˜ 기지가 λ‹λ³΄μž…λ‹ˆλ‹€.

μš°μ •κ³Ό ν¬μƒμ˜ 상징인 λ™μ‹œμ—, 그의 행동이 μ’…μ’… λΉ„νŒμ„ 받기도 ν•©λ‹ˆλ‹€.

4. 경제적 및 μ‚¬νšŒμ  κ°ˆλ“±

μž‘ν’ˆμ€ λ‹Ήμ‹œ 유럽 μ‚¬νšŒμ˜ λ°˜μœ λŒ€μ£Όμ˜μ  μ •μ„œλ₯Ό λ°˜μ˜ν•˜λ©°, 기독ꡐ인과 μœ λŒ€μΈ μ‚¬μ΄μ˜ 경제적, μ‚¬νšŒμ  κ°ˆλ“±μ„ λ“œλŸ¬λƒ…λ‹ˆλ‹€.

상업과 금육, λŒ€μΆœκ³Ό 이자 등에 κ΄€ν•œ λ…Όμ˜κ°€ μž‘ν’ˆ μ „λ°˜μ— 걸쳐 μžˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€. μƒ€μΌλ‘μ˜ κ³ λ¦¬λŒ€κΈˆμ—…κ³Ό μ•ˆν† λ‹ˆμ˜€μ˜ 상업적 ν™œλ™μ΄ κ·Έ μ˜ˆμž…λ‹ˆλ‹€.

5. 희극적 μš”μ†Œμ™€ 비극적 μš”μ†Œμ˜ ν˜Όν•©Β 

λ‘œλ Œμ‘°μ™€ μ œμ‹œμΉ΄μ˜ μ‚¬λž‘ 이야기, ν¬μ…”μ˜ 결혼 쑰건인 μ„Έ 개의 μƒμž 선택 λ“± λ‹€μ–‘ν•œ 희극적 μš”μ†Œκ°€ μžˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€.

μƒ€μΌλ‘μ˜ 비극적 결말, μ•ˆν† λ‹ˆμ˜€μ˜ 절망 등이 ν˜Όν•©λ˜μ–΄ μž‘ν’ˆμ˜ 볡합적 μ •μ„œλ₯Ό ν˜•μ„±ν•©λ‹ˆλ‹€.

6. 언어와 λŒ€μ‚¬Β 

ν’λΆ€ν•œ μ‹œμ  λŒ€μ‚¬μ™€ 재치 μžˆλŠ” 말μž₯λ‚œ, μ‹¬μ˜€ν•œ 독백이 μž‘ν’ˆ μ „λ°˜μ— 걸쳐 μ…°μ΅μŠ€ν”Όμ–΄μ˜ μ–Έμ–΄κ°€ λ‚˜νƒ€λ‚©λ‹ˆλ‹€. 특히 μƒ€μΌλ‘μ˜ 독백은 그의 인간적 κ³ λ‡Œλ₯Ό 잘 λ“œλŸ¬λƒ…λ‹ˆλ‹€.

ν¬μ…”μ˜ 법정 연섀은 논리적이며 κ°λ™μ μž…λ‹ˆλ‹€. μ΄λŠ” μ…°μ΅μŠ€ν”Όμ–΄μ˜ 언어적 λŠ₯λ ₯을 잘 λ³΄μ—¬μ€λ‹ˆλ‹€.

β€œλ² λ‹ˆμŠ€μ˜ 상인”은 μ΄λŸ¬ν•œ λ‹€μ–‘ν•œ νŠΉμ§•μ„ 톡해 λ‹Ήμ‹œ μ‚¬νšŒμ˜ λ³΅μž‘ν•œ λ¬Έμ œλ“€μ„ μ˜ˆλ¦¬ν•˜κ²Œ νƒκ΅¬ν•˜λ©°, μ…°μ΅μŠ€ν”Όμ–΄μ˜ 문학적 재λŠ₯을 μœ κ°μ—†μ΄ λ³΄μ—¬μ£ΌλŠ” μž‘ν’ˆμž…λ‹ˆλ‹€.

이 μž‘ν’ˆμ€ μ˜€λŠ˜λ‚ μ—λ„ μ—¬μ „νžˆ λ‹€μ–‘ν•œ 해석과 λ…Όμ˜λ₯Ό λΆˆλŸ¬μΌμœΌν‚€λ©°, μ…°μ΅μŠ€ν”Όμ–΄ μ—°κ΅¬μ˜ μ€‘μš”ν•œ 주제둜 자리작고 μžˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€.

μ…°μ΅μŠ€ν”Όμ–΄ <λœ»λŒ€λ‘œ ν•˜μ„Έμš”> μž‘ν’ˆ νŠΉμ§•

μ…°μ΅μŠ€ν”Όμ–΄μ˜ β€œλ§κ΄„λŸ‰μ΄ 길듀이기(The Taming of the Shrew)β€λŠ” 그의 희극 μ€‘μ—μ„œλ„ 특히 λ…Όλž€μ΄ λ§Žμ€ μž‘ν’ˆμœΌλ‘œ, λ‹€μŒκ³Ό 같은 νŠΉμ§•μ„ μ§€λ‹ˆκ³  μžˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€:

1. 이쀑 ν”Œλ‘― ꡬ쑰

주된 μ΄μ•ΌκΈ°λŠ” νŽ˜νŠΈλ£¨μΉ˜μ˜€κ°€ λ§κ΄„λŸ‰μ΄ μΊμ„œλ¦¬λ‚˜λ₯Ό κΈΈλ“€μ΄λŠ” κ³Όμ •μž…λ‹ˆλ‹€. νŽ˜νŠΈλ£¨μΉ˜μ˜€λŠ” μΊμ„œλ¦¬λ‚˜μ˜ κ°€λΆ€μž₯적인 νƒœλ„λ₯Ό λ°”κΎΈλ € μ‹œλ„ν•˜λ©°, λ‘˜ μ‚¬μ΄μ˜ κ°ˆλ“±κ³Ό ν™”ν•΄κ°€ 쀑심을 μ΄λ£Ήλ‹ˆλ‹€.

μΊμ„œλ¦¬λ‚˜μ˜ 동생 λΉ„μ•™μΉ΄λ₯Ό λ‘˜λŸ¬μ‹Ό κ΅¬ν˜Όμžλ“€μ˜ 이야기가 뢀차적 ν”Œλ‘―μ„ ν˜•μ„±ν•©λ‹ˆλ‹€. λ£¨μ²Έμ‹œμ˜€, 호λ₯΄ν…μ‹œμ˜€, κ·Έλ ˆλ―Έμ˜€κ°€ λΉ„μ•™μΉ΄μ˜ μ‚¬λž‘μ„ μ–»κΈ° μœ„ν•΄ λ²Œμ΄λŠ” 경쟁이 주된 λ‚΄μš©μž…λ‹ˆλ‹€.

2. μ„± μ—­ν• κ³Ό 결혼

이 μž‘ν’ˆμ€ κ°€λΆ€μž₯적 μ‚¬νšŒμ—μ„œ μ—¬μ„±μ˜ μ—­ν• κ³Ό 결혼의 의미λ₯Ό νƒκ΅¬ν•©λ‹ˆλ‹€. νŽ˜νŠΈλ£¨μΉ˜μ˜€μ™€ μΊμ„œλ¦¬λ‚˜μ˜ κ΄€κ³„λŠ” λ‹Ήμ‹œ μ‚¬νšŒμ˜ μ„± 역할을 λ°˜μ˜ν•˜λ©°, 이λ₯Ό 톡해 μ…°μ΅μŠ€ν”Όμ–΄λŠ” 결혼과 μ—¬μ„±μ˜ λ³΅μ’…μ΄λΌλŠ” 주제λ₯Ό λ‹€λ£Ήλ‹ˆλ‹€.

μΊμ„œλ¦¬λ‚˜λŠ” μ΄ˆλ°˜μ— κ°•ν•œ λ°˜ν•­μ μΈ 성격을 μ§€λ‹ˆκ³  μžˆμœΌλ‚˜, νŽ˜νŠΈλ£¨μΉ˜μ˜€μ™€μ˜ κ°ˆλ“±μ„ 톡해 점차 μˆœμ‘ν•˜λŠ” λͺ¨μŠ΅μ„ λ³΄μž…λ‹ˆλ‹€. 이 κ³Όμ •μ—μ„œ μΊμ„œλ¦¬λ‚˜μ˜ λ³€ν™”λŠ” λ‹€μ–‘ν•œ 해석을 λΆˆλŸ¬μΌμœΌν‚΅λ‹ˆλ‹€.

3. 희극적 μš”μ†Œμ™€ κ³Όμž₯

μΈλ¬Όλ“€μ˜ 행동과 상황이 κ³Όμž₯되게 λ¬˜μ‚¬λ˜μ–΄ 희극적 효과λ₯Ό κ·ΉλŒ€ν™”ν•©λ‹ˆλ‹€. 특히 페트루치였의 κ³Όμž₯된 행동과 μΊμ„œλ¦¬λ‚˜μ˜ λ°˜μ‘μ€ κ΄€κ°μ—κ²Œ μ›ƒμŒμ„ μ„ μ‚¬ν•©λ‹ˆλ‹€.

재치 μžˆλŠ” λŒ€μ‚¬μ™€ μœ λ¨Έκ°€ μž‘ν’ˆ μ „λ°˜μ— 걸쳐 λ‚˜νƒ€λ‚©λ‹ˆλ‹€. νŽ˜νŠΈλ£¨μΉ˜μ˜€μ™€ μΊμ„œλ¦¬λ‚˜μ˜ λ§λ‹€νˆΌμ€ 언어적 유희의 쒋은 μ˜ˆμž…λ‹ˆλ‹€.

4. κ·Ή 쀑 κ·Ή ꡬ쑰

이 μž‘ν’ˆμ€ κ·Ή 쀑 κ·Ή ꡬ쑰둜 μ‹œμž‘ν•©λ‹ˆλ‹€. ν”„λ‘€λ‘œκ·Έμ—μ„œ μˆ μ— μ·¨ν•œ μŠ¬λΌμ΄κ°€ μž₯λ‚œμœΌλ‘œ κ·€μ‘± ν–‰μ„Έλ₯Ό ν•˜κ²Œ 되고, κ·Έμ—κ²Œ β€œλ§κ΄„λŸ‰μ΄ κΈΈλ“€μ΄κΈ°β€λΌλŠ” 이야기가 κ³΅μ—°λ©λ‹ˆλ‹€.

μ΄λŠ” 주된 이야기에 λŒ€ν•œ ν”„λ ˆμž„μ„ μ œκ³΅ν•˜λ©°, ν˜„μ‹€κ³Ό μ—°κ·Ήμ˜ 경계λ₯Ό λͺ¨ν˜Έν•˜κ²Œ λ§Œλ“­λ‹ˆλ‹€.

5. μ„±κ²©μ˜ λŒ€μ‘°

두 μžλ§€λŠ” μ„±κ²©μ μœΌλ‘œ κ·Ήλͺ…νžˆ λŒ€μ‘°λ©λ‹ˆλ‹€. μΊμ„œλ¦¬λ‚˜λŠ” κ°•ν•˜κ³  독립적인 반면, λΉ„μ•™μΉ΄λŠ” μˆœμ’…μ μ΄κ³  상λƒ₯ν•©λ‹ˆλ‹€. 이 λŒ€μ‘°λŠ” μž‘ν’ˆμ˜ κ°ˆλ“±μ„ μ‹¬ν™”μ‹œν‚€λ©°, 각 인물의 역할을 λ”μš± λ‹λ³΄μ΄κ²Œ ν•©λ‹ˆλ‹€.

νŽ˜νŠΈλ£¨μΉ˜μ˜€λŠ” λΉ„μ•™μΉ΄μ˜ κ΅¬ν˜Όμžλ“€κ³Ό 달리 적극적이고 κ³Όκ°ν•œ 성격을 μ§€λ…”μœΌλ©°, μ΄λŠ” κ·Έκ°€ μΊμ„œλ¦¬λ‚˜λ₯Ό κΈΈλ“€μ΄λŠ” κ³Όμ •μ—μ„œ 잘 λ“œλŸ¬λ‚©λ‹ˆλ‹€.

6. 결말의 λͺ¨ν˜Έμ„±

이 μž‘ν’ˆμ˜ κ²°λ§μ—μ„œ μΊμ„œλ¦¬λ‚˜λŠ” μˆœμ’…μ μΈ μ•„λ‚΄λ‘œ λ³€λͺ¨ν•œ λͺ¨μŠ΅μ„ λ³΄μž…λ‹ˆλ‹€. μ΄λŠ” 페트루치였의 승리둜 해석될 수 μžˆμ§€λ§Œ, μΊμ„œλ¦¬λ‚˜μ˜ λ§ˆμ§€λ§‰ 연섀이 μ§„μ •ν•œ 변화인지, μ•„λ‹ˆλ©΄ μ „λž΅μ μΈ μˆœμ‘μΈμ§€μ— λŒ€ν•΄μ„œλŠ” λ‹€μ–‘ν•œ 해석이 κ°€λŠ₯ν•©λ‹ˆλ‹€.

결말의 λͺ¨ν˜Έμ„±μ€ κ΄€κ°μ—κ²Œ 결혼과 μ„± 역할에 λŒ€ν•œ μ‚¬νšŒμ  λ©”μ‹œμ§€λ₯Ό λ‹€μ‹œ μƒκ°ν•˜κ²Œ ν•©λ‹ˆλ‹€. μ΄λŠ” μž‘ν’ˆμ΄ λ‹¨μˆœν•œ 희극 μ΄μƒμœΌλ‘œ 깊이 μžˆλŠ” λ…Όμ˜λ₯Ό μ œκ³΅ν•˜λŠ” μ΄μœ μž…λ‹ˆλ‹€.

μ…°μ΅μŠ€ν”Όμ–΄ β€œλ§κ΄„λŸ‰μ΄ κΈΈλ“€μ΄κΈ°β€λŠ” μ΄λŸ¬ν•œ νŠΉμ§•μ„ 톡해 λ‹Ήμ‹œ μ‚¬νšŒμ˜ μ„± μ—­ν• κ³Ό 결혼 μ œλ„λ₯Ό λΉ„νŒμ μœΌλ‘œ μ‘°λͺ…ν•˜λ©°, μ…°μ΅μŠ€ν”Όμ–΄μ˜ λ³΅μž‘ν•œ 인물 λ¬˜μ‚¬μ™€ 언어적 재치λ₯Ό 잘 λ³΄μ—¬μ€λ‹ˆλ‹€.

μž‘ν’ˆμ˜ μ£Όμ œμ™€ 결말에 λŒ€ν•œ λ‹€μ–‘ν•œ 해석은 μ˜€λŠ˜λ‚ μ—λ„ μ—¬μ „νžˆ ν™œλ°œν•œ λ…Όμ˜λ₯Ό λΆˆλŸ¬μΌμœΌν‚€κ³  μžˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€.

μ…°μ΅μŠ€ν”Όμ–΄ <λœ»λŒ€λ‘œ ν•˜μ„Έμš”> μž‘ν’ˆ νŠΉμ§•

μ…°μ΅μŠ€ν”Όμ–΄μ˜ β€œλœ»λŒ€λ‘œ ν•˜μ„Έμš”(As You Like It)β€λŠ” 그의 λ‚­λ§Œ 희극 쀑 ν•˜λ‚˜λ‘œ, λ‹€μ–‘ν•œ μ£Όμ œμ™€ νŠΉμ§•μ„ 톡해 κ΄€κ°μ—κ²Œ 즐거움을 μ„ μ‚¬ν•©λ‹ˆλ‹€.

이 μž‘ν’ˆμ€ μžμ—°κ³Ό λ„μ‹œ, μ‚¬λž‘κ³Ό λ³€μž₯, μžμœ μ™€ μ–΅μ•• λ“±μ˜ 주제λ₯Ό 닀루며, λ‹€μŒκ³Ό 같은 μ£Όμš” νŠΉμ§•μ„ 가지고 μžˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€.

1. λ³€μž₯κ³Ό μ •μ²΄μ„±μ˜ ν˜Όλž€

주인곡 λ‘œμž˜λ¦°λ“œλŠ” λ‚¨μž β€˜κ°€λ‹ˆλ©”λ°β€™λ‘œ λ³€μž₯ν•˜μ—¬ μ•„λ₯΄λ΄ μˆ²μ—μ„œ μ§€λ‚΄κ²Œ λ©λ‹ˆλ‹€. μ΄λŠ” μ΄μ•ΌκΈ°μ˜ 쀑심이 λ˜λŠ” λ³€μž₯κ³Ό μ •μ²΄μ„±μ˜ ν˜Όλž€μ„ μ•ΌκΈ°ν•˜λ©°, λ‘œλ§¨μŠ€μ™€ μ½”λ―Έλ””λ₯Ό λΆˆλŸ¬μΌμœΌν‚΅λ‹ˆλ‹€.

λ‘œμž˜λ¦°λ“œκ°€ λ‚¨μž 역할을 ν•˜λ©΄μ„œ 남성과 μ—¬μ„±μ˜ μ„± 역할에 λŒ€ν•œ 고정관념이 도전받고 μ „λ³΅λ©λ‹ˆλ‹€. λ‘œμž˜λ¦°λ“œλŠ” λ³€μž₯을 톡해 였λ₯Όλž€λ„μ™€μ˜ 관계λ₯Ό νƒκ΅¬ν•˜κ³ , μ‚¬λž‘μ— λŒ€ν•œ 톡찰을 μ œκ³΅ν•©λ‹ˆλ‹€.

2. μžμ—°κ³Ό λ„μ‹œμ˜ λŒ€μ‘°

이 μž‘ν’ˆμ˜ μ£Όμš” λ¬΄λŒ€μΈ μ•„λ₯΄λ΄ μˆ²μ€ μžμœ μ™€ λͺ©κ°€μ μΈ 삢을 μƒμ§•ν•©λ‹ˆλ‹€. λ„μ‹œμ— μžˆλŠ” 얡압적인 μ‚¬νšŒ ꡬ쑰와 λŒ€λΉ„λ˜λ©°, 인물듀은 μˆ²μ—μ„œ μ§„μ •ν•œ μžμ‹ μ„ λ°œκ²¬ν•˜κ³  λ³€ν™”λ₯Ό κ²½ν—˜ν•©λ‹ˆλ‹€.

μˆ²μ€ λ‚­λ§Œμ μ΄κ³  μ΄μƒν™”λœ κ³΅κ°„μœΌλ‘œ λ¬˜μ‚¬λ˜λ©°, 인물듀은 μ—¬κΈ°μ„œ μ‚¬νšŒμ  κ·œλ²”μ—μ„œ λ²—μ–΄λ‚˜ 자유둭게 μ‚¬λž‘μ„ μΆ”κ΅¬ν•©λ‹ˆλ‹€.

3. μ‚¬λž‘μ˜ λ‹€μ–‘ν•œ ν˜•νƒœ

이 μž‘ν’ˆμ—λŠ” λ‹€μ–‘ν•œ ν˜•νƒœμ˜ μ‚¬λž‘μ΄ λ“±μž₯ν•©λ‹ˆλ‹€. λ‘œμž˜λ¦°λ“œμ™€ 였λ₯Όλž€λ„μ˜ μˆœμˆ˜ν•œ μ‚¬λž‘, μ‹€λΉ„μš°μŠ€μ™€ 페베의 λͺ©κ°€μ  μ‚¬λž‘, ν„°μΉ˜μŠ€ν†€κ³Ό μ˜€λ“œλ¦¬μ˜ μœ λ¨ΈλŸ¬μŠ€ν•œ μ‚¬λž‘ 등이 λŒ€ν‘œμ μž…λ‹ˆλ‹€.

μ…°μ΅μŠ€ν”Όμ–΄λŠ” μ‚¬λž‘μ˜ 본질과 그것이 μ‚¬λžŒλ“€μ—κ²Œ λ―ΈμΉ˜λŠ” 영ν–₯을 깊이 νƒκ΅¬ν•©λ‹ˆλ‹€. μ‚¬λž‘μ˜ 감정, μ—΄μ •, λ³€λ•μŠ€λŸ¬μ›€ 등이 인물듀을 톡해 ν‘œν˜„λ©λ‹ˆλ‹€.

4. μž¬μΉ˜μ™€ μ–Έμ–΄ 유희

μ…°μ΅μŠ€ν”Όμ–΄μ˜ 특유의 μ–Έμ–΄ μœ ν¬μ™€ 말μž₯λ‚œμ΄ 곳곳에 λ“±μž₯ν•©λ‹ˆλ‹€. 특히 ν„°μΉ˜μŠ€ν†€μ˜ μœ λ¨Έμ™€ 재치, λ‘œμž˜λ¦°λ“œμ™€ 였λ₯Όλž€λ„μ˜ λŒ€ν™” 등이 이λ₯Ό 잘 λ³΄μ—¬μ€λ‹ˆλ‹€.

μž‘ν’ˆμ€ μ›ƒμŒμ„ μ£ΌλŠ” λ™μ‹œμ—, 인생과 μ‚¬λž‘μ— λŒ€ν•œ 철학적 성찰을 μ œκ³΅ν•©λ‹ˆλ‹€. 자크의 β€œμ„Έμƒμ€ ν•˜λ‚˜μ˜ λ¬΄λŒ€λ‹€β€λΌλŠ” 유λͺ…ν•œ 독백이 κ·Έ μ˜ˆμž…λ‹ˆλ‹€.

5. 인물의 λ‹€μ–‘μ„±κ³Ό λ³΅μž‘μ„±

이 μž‘ν’ˆμ—λŠ” λ‹€μ–‘ν•œ 계측과 μ„±κ²©μ˜ 인물듀이 λ“±μž₯ν•©λ‹ˆλ‹€. λ‘œμž˜λ¦°λ“œ, 였λ₯Όλž€λ„, μ‹€λΉ„μš°μŠ€, 페베, ν„°μΉ˜μŠ€ν†€, 자크 λ“± 각기 λ‹€λ₯Έ λ°°κ²½κ³Ό 성격을 μ§€λ‹Œ 인물듀이 μ„œλ‘œ μ–΄μšΈλ¦¬λ©° 이야기λ₯Ό ν’λΆ€ν•˜κ²Œ λ§Œλ“­λ‹ˆλ‹€.

λ©œλž‘μ½œλ¦¬ν•œ μ² ν•™μž μžν¬λŠ” μž‘ν’ˆμ˜ λΆ„μœ„κΈ°μ— 깊이λ₯Ό λ”ν•©λ‹ˆλ‹€. κ·ΈλŠ” 희극적 μš”μ†Œμ™€ λ”λΆˆμ–΄ μ‹¬μ˜€ν•œ 성찰을 μ œκ³΅ν•˜λ©°, 인간 쑴재의 λ³Έμ§ˆμ— λŒ€ν•œ μ§ˆλ¬Έμ„ λ˜μ§‘λ‹ˆλ‹€.

6. 극적 μ•„μ΄λŸ¬λ‹ˆμ™€ μ½”λ―Έλ””

λ³€μž₯κ³Ό μ˜€ν•΄λ‘œ 인해 λ°œμƒν•˜λŠ” 극적 μ•„μ΄λŸ¬λ‹ˆκ°€ μ½”λ―Έλ””μ˜ 핡심 μš”μ†Œμž…λ‹ˆλ‹€. 관객은 μΈλ¬Όλ“€μ˜ 진싀을 μ•Œμ§€λ§Œ, 인물듀은 μ„œλ‘œμ˜ 정체λ₯Ό λͺ¨λ₯΄λŠ” μƒν™©μ—μ„œ λ°œμƒν•˜λŠ” μ›ƒμŒμ΄ μ£Όμš” νŠΉμ§•μž…λ‹ˆλ‹€.

λͺ¨λ“  μ˜€ν•΄κ°€ 풀리고 인물듀이 μ§„μ •ν•œ μžμ‹ μ„ 되찾으며, μ—¬λŸ¬ 쌍의 연인이 κ²°ν˜Όν•˜λŠ” ν•΄ν”Ό μ—”λ”©μœΌλ‘œ λ§ˆλ¬΄λ¦¬λ©λ‹ˆλ‹€. μ΄λŠ” μ…°μ΅μŠ€ν”Όμ–΄ 희극의 μ „ν˜•μ μΈ κ²°λ§μž…λ‹ˆλ‹€.

μ…°μ΅μŠ€ν”Όμ–΄ μž‘ν’ˆ β€œλœ»λŒ€λ‘œ ν•˜μ„Έμš”β€λŠ” μ΄λŸ¬ν•œ μš”μ†Œλ“€μ„ 톡해 μ‚¬λž‘κ³Ό 정체성, μžμ—°κ³Ό 인간 μ‚¬νšŒμ˜ 관계λ₯Ό νƒκ΅¬ν•˜λ©°, μ…°μ΅μŠ€ν”Όμ–΄μ˜ 문학적 재λŠ₯κ³Ό 상상λ ₯이 잘 λ“œλŸ¬λ‚˜λŠ” μž‘ν’ˆμž…λ‹ˆλ‹€.

μ˜€λŠ˜λ‚ μ—λ„ μ—¬μ „νžˆ λ§Žμ€ μ‚¬λžŒλ“€μ—κ²Œ μ‚¬λž‘λ°›λŠ” μ΄μœ λŠ” κ·Έ 깊이 μžˆλŠ” μ£Όμ œμ™€ ν’λΆ€ν•œ 유머, 생동감 λ„˜μΉ˜λŠ” 캐릭터듀 λ•Œλ¬Έμž…λ‹ˆλ‹€.